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| "DERIVADA PRIMITIVA E INDEFINIDA" (madera y acero inoxidable - 70x35x20cm.-) |
Poliedros, líneas rectas, curvas, el trabajo que presenta Vanesa Muñoz en Superficie Gallery es, a priori, perfectamente abstracto. Desde 2007, se alejó de la figuración para sentar sus bases conceptuales, explorando terrenos como la construcción de la realidad, el problema de la estética en confrontación, el Kunst y el Cannon, la ruptura del límite, la pugna personal para afrontar retos como el dolor, la muerte o la renuncia, la alegría, la pasión y la pérdida de la conciencia de yo. Si muchos de los temas son clásicos, es porque el artista no niega la influencia de sus Maestros.
Las esculturas presentadas en esta exposición crean, en conjunto, una cohesión, un grupo social. Aunque cada una sea autónoma, sus formas fun- cionan como “seres” en el sentido de que cada una tiene una personalidad propia por su forma, su geometría, su articulación.
Si nuestra primera impresión es sentir la vida emanar de estas formas, cómo nuestra mente adquiere, poco a poco, la certeza inconsciente que la materia está animada? Por el enfrentamiento entre formas y materiales de naturalezas totalmente opuestas, mezclando tratamiento geométrico, frío y afilado, con materiales cálidos que poseen connotaciones altamen- te emotivas y sensuales. Estas tensiones visuales generan las formas : complejos exoesqueletos de madera y estructuras metálicas afiladas como cuchillos, permitiendo de constatar que cada escultura es guardián de un tesoro. Unas brechas abiertas invitan al espectador a entrar en la obra para descubrir lo que está protegido, lo íntimo, una piel de animal, un jardín de flores blancas, cabellos rojo-sangre, una conciencia trágica, el alma de los objetos.
Aquí, el animal, la mujer, el hombre, el mineral, el vegetal desaparecen a favor de un sincretismo extrañamente vivo, confundiendo nuestra per- cepción entre lo animado y lo inanimado: estamos más allá de un contras- te tradicional y, señalando el fin de esta oposición, aún vibrante por el ruido estridente de las máquinas : la technè.
La ausencia de referencia a lo real lleva finalmente el artista a un dominio impecable de la naturaleza en toda su potencia, su violencia, su vértigo: el triunfo de la materia más allá de la concepción humana del espacio y del tiempo. Frente a la obra de Vanessa Muñoz Molinero, una sola constatación se impone:
Las esculturas presentadas en esta exposición crean, en conjunto, una cohesión, un grupo social. Aunque cada una sea autónoma, sus formas fun- cionan como “seres” en el sentido de que cada una tiene una personalidad propia por su forma, su geometría, su articulación.
Si nuestra primera impresión es sentir la vida emanar de estas formas, cómo nuestra mente adquiere, poco a poco, la certeza inconsciente que la materia está animada? Por el enfrentamiento entre formas y materiales de naturalezas totalmente opuestas, mezclando tratamiento geométrico, frío y afilado, con materiales cálidos que poseen connotaciones altamen- te emotivas y sensuales. Estas tensiones visuales generan las formas : complejos exoesqueletos de madera y estructuras metálicas afiladas como cuchillos, permitiendo de constatar que cada escultura es guardián de un tesoro. Unas brechas abiertas invitan al espectador a entrar en la obra para descubrir lo que está protegido, lo íntimo, una piel de animal, un jardín de flores blancas, cabellos rojo-sangre, una conciencia trágica, el alma de los objetos.
Aquí, el animal, la mujer, el hombre, el mineral, el vegetal desaparecen a favor de un sincretismo extrañamente vivo, confundiendo nuestra per- cepción entre lo animado y lo inanimado: estamos más allá de un contras- te tradicional y, señalando el fin de esta oposición, aún vibrante por el ruido estridente de las máquinas : la technè.
La ausencia de referencia a lo real lleva finalmente el artista a un dominio impecable de la naturaleza en toda su potencia, su violencia, su vértigo: el triunfo de la materia más allá de la concepción humana del espacio y del tiempo. Frente a la obra de Vanessa Muñoz Molinero, una sola constatación se impone:
el objeto vive.
Céline Boukobza
Céline Boukobza
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| " CONTINGENCIAS DEL PRECIOSISMO" ( acero inóxidable, porcelana fría y mármol negro - 25x55x25cm. ) |
Legein, decir, razonar, determinar, definir. Legein, reunir, implicar, elección de antemano, seleccionando lo mejor. Poner delante de, mostrar...lo que nos importa, nos concierne". Siendo esta mi plena intención, presentar sin recurrir a la retórica, sino a la dialéctica , sin tratar de convencer, sino de mostrar de manera honesta los cnceptos que me seducen. Exponerlos de manera analítica casi a modo de autopsia, las dos partes de la existencia que más me conmueven y en las que me envuelvo cotidianamente. LOGOS Y PATHOS.
Vanesa Muñoz Molinero
Vanesa Muñoz Molinero
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| LONGITUD-LATITUD 34º/03'- 41º/23' - 118º/15' - 2º 9'.(madera y acero inóxidable - 10x80x10cm.) |
Legein, decir, razonar, determinar, definir.
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| LONGITUD-LATITUD 34º/03'- 41º/23' - 118º/15' - 2º 9'.(madera y acero inóxidable - 10x80x10cm.) |
Legein, reunir, implicar, elección de antemano, seleccionando lo mejor.
Poner delante de, mostrar…lo que nos importa, nos concierne".
Siendo esta mi plena intención, presentar sin recurrir a la retórica, sino a la dialéctica , sin tratar de convencer, sino de mostrar de manera honesta los cnceptos que me seducen. Exponerlos de manera analítica casi a modo de autopsia, las dos partes de la existencia que más me conmueven y en las que me envuelvo cotidianamente. LOGOS Y PATHOS.
Vanessa Muñoz Molinero
